挫其锐，解其纷；和其光，同其尘；是谓玄同。
——老子《道德经·第五十六章》
老子说的是真正的“道”，是随俗而处，如光如尘。
我们追溯中外美学的吉光片羽——无论是魏晋时期“初发芙蓉胜过缕金错彩”的自然随性，还是北宋时追求“拙”、“天真”“平淡”的文人品味，或者被奉为极致的日本“侘寂”，不难发现——对美的求索里程，有一个挫其锐，解其纷，而最终和光同尘的过程。毕加索也曾说，“我14岁就能画得像拉斐尔一样好，之后我用一生去学习如何像小孩那样画画。”
但这件事在如今中国的建筑和居住文化中，好像不被验证。我们的生活总是被一个又一个潮流追赶，被一个又一个主义覆盖，对表象和形式的追逐好像永远没有尽头，而对财富的认知则不断流转接力于不同的标签之间，从罗马柱到大理石拼花，再到明椅、字画或串珠。更不解的是，对不知所谓的所谓“设计感”的执念和自以为是的演绎。
建筑为五层别墅，中庭采光天井，是垂直贯穿整个居所的采光中心。地下两层规划为容纳主人性格喜好的空间，一层起居空间拥有前后庭院，是建筑最珍贵的资源，二、三层则是家人居住的空间。
对于这个建筑的最大特征——贯穿于5层空间17米高的采光天井，这里是营造“光”记忆点最重要的核心区域。LSD的第一直觉是留白，也曾尝试过以季节变化的主题，或更加艺术化的表现形式来装点这个空间，但当设计师又一次站在那个天井的底部，有两道光打在墙面，并在午后慢慢地移动、交织，直到暖红色的夕阳灌满这个玻璃盒子——LSD开始坚定，光随着时间、天气而流转的变化，将是这个空间最好、并且唯一的装饰。在保利设计团队的支持下，我们推翻了所有的方案，让位于光。
| 一层客餐厅
让空间合理化并在原建筑基础创造资源是设计需要解决的问题。一层作为这个居所的起居空间，也是我们认识这个家的第一步。LSD间隔入户花园，形成心理感受上的户外玄关，入户后空间纳入客厅整体，让客厅的面宽视觉最大化，以此匹配建筑的尺度。整合南北两个庭院的作为起居功能的延伸，庭院的设计向室内发展，布局上与客餐厅视为整体考虑。
在布局上，用主沙发和大茶几来创造稳定面，产生主次关系和空间节奏。在家具选择上，克制演绎和自我中心的欲望，让位于建筑和空间。
法国艺术家亲手打造的孤品茶几，台面上的三块彩砖可以追溯到上世纪50-60年代，一旁的古董单椅亦可窥探到柯布西耶的影子。那个时代的设计开始转向功能化，卸除不必要的装饰，所有线条克制而必须。
每一个安排都有自己的故事，却不招摇，不害怕不被发现和忽略，正是空间充满骄傲的力量来源。
| 二层亲子活动区&儿童房&老人房
住宅二层，以亲子活动区连接起3个秉性各异的居所。核心目标是让设计的意图与手法让位于生活。
老人房以自然舒适为要义，多采用哑光饰面和手工质感的肌理；女孩房色调舒缓温和，少女感十足，恰到好处的饰品轻柔交织，契合空间折纸主题；男孩房则以太空探险为主题，从墙纸、床品到地毯的选择融合在空间之中，为这个热爱太空充满好奇心和想象力的小男孩营造梦境。
| 三层主卧&书房
三层是主卧和书房空间，LSD将原更衣室整合到主卧背景墙后的衣帽间，为主卧和主卫的面宽分别拓宽900mm，让那些非必须的功能让位于空间体验感和必要的尺度。
每一个设计要有自己的语言和语法来形成语境，体现在每一个颜色的选择，每一款材质的触感之中。
弱化背景墙概念，以沉稳内敛的纯色替代，与来自意大利ceccotti的床深蓝绒布相呼应，安放每一个舒适的睡眠。
选择了方形的艺术家孤品书桌，契合作为半开放书房的空间稳定需要，用手工锻打的金属和皮质给人以温暖的气质，与书柜上的艺术品和雕塑一起，构成了这个空间的主要个性。
| 负二层
建筑或硬装是软装设计开始的前提，也是限制，但所有的创新都由限制开始，我们的工作，是让原来的设计意图因我们的介入而更加明确，更多时候，我们需要去拆解一些看似合理的不合理，化解干扰。
负二层最大的核心是高7米宽9米的巨幅LED屏，基于视觉观看舒适度的考量，以及不以私趣为样板房设计目标的原则，LSD拆去暗房，结合承重柱，形成半高水吧台，开放原封闭空间，与右侧的多功能长桌，共同构建了一个复合了茶室、雪茄、品酒的空间。使空间大幅延展，并能容纳更多样的社交。
重新排布了空间的家具布局和体量。让影音屏在使用时，能够以一个最舒适的距离得到最佳的视觉效果；而在不使用影音屏时，围合相洽的家具排布也能让这个空间的交谈、聚会，亲密“有间”。
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